Re——
文———徐翌婷
《藝術觀點ACT》76期，2018年10月出版
自身為土生土長的台南人的我，卻不敢聲稱熟悉這塊土地，只在幾個已知的區塊上移動，跨越鄉鎮像是單點連線的紀錄圖，有所目的地前行，加上路痴腦袋所認知的空間，台南整體仍在腦中呈現為一塊塊破碎、不完整的地圖。
我反覆在城鄉間遊走，時常在橫長筆直的無人大道上持續放空腦袋地等速移動，有時路旁長得比人高的雜草，搭配夕陽西下時趨光撞上無數小蟲；有時暗黑的冬日夜晚，間距甚遠的路燈，不足以照亮每段路面，僅靠著機車前的車頭燈的單一光束投射在前方道路，此時熟悉的城市輪廓也變得模糊。
每次的跨越與前行，往復來返的動態過程就像以身體當作測量基準，去感受時空、丈量這個城市的文化發展，從荒蕪至繁盛，再從人聲到蟲鳴。城市邊緣偏遠鄉鎮，無聲隱匿的存在，如同舞台聚光燈旁的場域，未能照亮的所在並非毫無氣息，只是以埋伏之姿等待有心人的發掘與牽引；真正看不見或許未必真無所見，而是人的目光往往如鏡頭般自動對焦於眼前凝視的對象，忽略眼周其餘擴散的範圍。
「Re—」代表著前進／復返同時並行。我仿似瞎子摸象，行動緩慢地在黑暗中臆測、想像未知輪廓，沒有一次能完整窺視全貌。事物總在持續前進的歷史文化浪潮中堆疊累加，浪的餘波漸漸推至遙遠之處，當遊走在自然山海——繁複城市，空間發展的起訖落差，形塑出兩地間的張力關係。
藉由拼湊朦朧不清的印象、同義反覆的書寫模式，同時透過身體摸索那些不停被削弱的痕跡，次次喚起熟悉又陌生的記憶，雜揉部分錯置過往的既視感，腦中海馬迴的覆蓋和刪減、取捨與修飾，空間文化層次逐漸變得豐富、趨於溫潤且美好。
徐翌婷
國立臺南藝術大學藝術史評與古物研究所碩士生